本篇文章给大家谈谈少年魔角，以及少年魔角首版黑胶对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
奥地利作曲家马勒的交响套曲是？
马勒交响声乐套曲中最有名的是《大地之歌》
当然还有《悲叹之歌》《悼亡儿之歌》《少年魔角》《流浪者之歌》《青春之歌》《吕克特歌集》等作品
有没有人喜欢历史录音的！？
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英国“BBC”唱片公司〔LEGENDS〕系列
马勒:《G大调第四交响曲》
柏辽兹:《海盗》序曲
女高音:海特·哈珀
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:BBC交响乐团
录音:1967年1月3日布拉格斯梅塔纳音乐厅现场录音
BBCL 4014-2[1CD]
李斯特:《降E大调第一钢琴协奏曲》
《A大调第二钢琴协奏曲》
《匈牙利幻想曲》
肖邦:《自然的行板与辉煌的波罗乃兹舞曲》
钢琴:斯维托斯拉夫·里赫特
指挥:库里尔·康德拉辛
演奏:伦敦交响乐团
BBCL 4031-2[1CD]
马勒:《e小调第七“夜曲”交响曲》
指挥:雅沙·霍伦斯坦
演奏:新爱乐管弦乐团
录音:1969年8月29日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
BBCL 4051-2[1CD]
『奥托·克伦佩勒纪念音乐会』
莫扎特:《共济会葬礼曲》
贝多芬:《d小调第九“合唱”交响曲》
女高音:玛格丽特·普莱斯
女中音:伊冯娜·明顿
男高音:沃纳·霍尔威格
男低音:诺尔曼·贝利
指挥:拉菲尔·库贝利克
演奏:新爱乐乐团与合唱团
录音:1974年1月14日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4071-2[1CD]
拉赫马尼诺夫:《c小调第二钢琴协奏曲》
贝多芬:《降E大调第五钢琴协奏曲》
钢琴:贝诺·莫塞维茨基
指挥:马尔科姆·萨金特
演奏:BBC交响乐团
录音:1956年8月6日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
1963年3月6日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4074-2[1CD]
马勒:《D大调第九交响曲》
《亡儿之歌》
次女高音:珍妮特·蓓克
指挥:雅沙·霍伦斯坦
演奏:伦敦交响乐团苏格兰国家交响乐团
录音:1966年9月15日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
1967年3月3日爱丁堡亚瑟音乐厅现场录音
BBCL 4075-2[1CD]
柴可夫斯基:《睡美人》
指挥:根纳季·罗日杰斯特文斯基
演奏:BBC交响乐团
录音:1979年10月10日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4091-2[2CDs]
贝多芬:《D大调第二交响曲》
勃拉姆斯:《D大调第二交响曲》
指挥:托马斯·比彻姆
演奏:皇家爱乐乐团
BBCL 4099-2[1CD]
舒伯特:《降B大调第五交响曲》
《b小调第八“未完成”交响曲》
莫扎特:《g小调第四十交响曲》
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:哈雷乐团
BBCL 4120-2[1CD]
贝多芬:《D大调小提琴协奏曲》
莫扎特:《D大调第四小提琴协奏曲》
小提琴:大卫·费多罗维奇·奥依斯特拉赫
指挥:库里尔·康德拉辛
演奏:莫斯科爱乐乐团
录音:1965年10月10/12日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4127-2[1CD]
斯美塔那:《被出卖的新嫁娘》序曲
德沃夏克:《G大调第八交响曲》
雅纳切克:《小交响曲》
指挥:克劳斯·腾斯泰特
演奏:伦敦爱乐乐团
录音:1991年4月2日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBL 4139-2[1CD]
莫扎特:《A大调第十二钢琴协奏曲》
《d小调第二十钢琴协奏曲》
《六首德国舞曲》
《C大调前奏曲与赋格》
钢琴:鲁道夫·塞尔金
指挥:亚历山大·施耐德
演奏:英国室内乐团
录音:1966年7月23日伦敦市政厅现场录音
1968年5月13日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4157-2[1CD]
布鲁克纳:《d小调第三交响曲》[1889年版,诺瓦克编订]
瓦格纳:《汤豪瑟》序曲及维纳斯堡音乐
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:哈雷乐团
BBCL 4161-2[1CD]
柏辽兹:《幻想交响曲》
柴科夫斯基:《弗兰切斯卡·达·里米尼》
指挥:根纳季·罗日杰斯特文斯基
演奏:列宁格勒哀乐乐团
BBCL-4163-2[1CD]
肖斯塔科维奇:《d小调第五交响曲》
沃恩·威廉斯:《d小调第八交响曲》
指挥:莱奥波德·斯托科夫斯基
演奏:BBC交响乐团伦敦交响乐团
BBCL 4165-2[1CD]
英国“DUTTON”唱片公司
英国“EMI”音乐集团〔REFERENCES〕系列
意大利“AURA”唱片公司
香港“NAXOS”国际唱片公司〔HISTORICAL〕系列
美国“CBS”唱片公司〔MASTERWORKS PORTRAIT〕系列
美国“MUSIC ARTS”唱片公司
德国“ORFEO”唱片公司〔萨尔斯堡音乐节〕系列
『1957年8月19日/1956年8月19日』
拉威尔:《左手钢琴协奏曲》
理查·斯特劳斯:《阿尔卑斯山交响曲》
钢琴:罗伯特·卡萨德许
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 586 021 B[1CD]
『1957年8月28日』
舒曼:《B大调第一交响曲“春天”》
理查·施特劳斯:《家庭交响曲》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 565 011 B[1CD]
『1958年7月31日』
舒曼:《C大调幻想曲》
贝多芬:《六首钢琴小品》
勃拉姆斯:《f小调钢琴奏鸣曲》
钢琴:威廉·肯普夫
ORFEO C 570 011 B[1CD]
『1958年8月10日』
勃拉姆斯:《F大调第三交响曲》
理查·施特劳斯:《查拉图斯特拉如是说》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:阿姆斯特丹音乐厅乐团
ORFEO C 458 971 B[1CD]
『1960年8月21日』
门德尔松:《a小调第三交响曲“苏格兰”》
勋伯格:《乐队变奏曲》
德彪西:《大海》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:柏林爱乐乐团
ORFEO C 488 981 B[1CD]
『1963年7月30日』
德沃夏克:《a小调小提琴协奏曲》
《e小调第九交响曲“来自新世界”》
斯美塔那:《被出卖的新嫁娘》序曲
小提琴:约瑟夫·苏克
指挥:卡莱尔·安切尔
演奏:捷克爱乐乐团
ORFEO C 395 951 B[1CD]
『1968年8月3日』
巴赫:《e小调帕提塔》
勃拉姆斯:《f小调奏鸣曲》
肖邦:《二十四首前奏曲》
李斯特:《E大调波兰舞曲》
贝内特:《五首练习曲》
钢琴:舒拉·切尔卡斯基
ORFEO C 431 962 I[1CD]
『1968年8月10日』
贝多芬:《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲“月光”》
《d小调第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》
《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲“告别”》
钢琴:威尔海姆·巴克豪斯
ORFEO C 300 921 B[1CD]
『1969年8月17日』
贝多芬:《降B大调第四交响曲》
马勒:《旅行者之歌》
舒曼:《d小调第四交响曲》
次女高音:克丽斯塔·露德薇希
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 522 991 B[1CD]
『1969年8月17日』
贝多芬:《c小调第三钢琴协奏曲》
《c小调第五交响曲“命运”》
《爱格蒙特》序曲
钢琴:埃米尔·吉列尔斯
指挥:乔治·塞尔
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 484 981 B[1CD]
『1976年8月7日』
马勒:《少年魔角》
男中音:迪特里希·菲舍-迪斯考
钢琴:沃尔夫冈·萨瓦利什
ORFEO C 333 931 B[1CD]
『1985年8月21日』
舒伯特:《C大调第九交响曲“伟大”》
斯特拉文斯基:《春之祭》
指挥:祖宾·梅塔
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 566 012 B[2CDs]
『1998年7月27日』
莫扎特:《D大调嬉游曲》
《C大调第四十一交响曲“朱庇特”》
斯特拉文斯基:《协奏舞曲》
指挥:罗杰·诺灵顿
演奏:萨尔斯堡音乐协会乐团
ORFEO C 567 011 B[1CD]
德国“DG”唱片公司重新发行〔“WESTMINSTER”〕系列
勃拉姆斯:《D大调小提琴协奏曲》
柴可夫斯基:《D大调小提琴协奏曲》
小提琴:埃里卡·莫丽妮
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 200-2 GWM[1CD]
德沃夏克:《斯拉夫舞曲全集》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 202-2 GWM[1CD]
布鲁克纳:《c小调第八交响曲》
瓦格纳:《罗恩格林》第一幕前奏曲
《齐格弗里德牧歌》
《帕西法尔》第一幕前奏曲
指挥:汉斯·克纳佩尔茨布什
演奏:慕尼黑爱乐乐团
DG 471 211-2 GWM2[2CDs]
莫扎特:《d小调第二十钢琴协奏曲》
斯卡拉蒂:《11首奏鸣曲》
钢琴:克拉拉·哈丝姬尔
指挥:亨利·斯沃博达
演奏:文特图尔交响乐团
DG 471 214-2 GWM[1CD]
里姆斯基-科萨柯夫:《舍赫拉查达》
柴可夫斯基:《1812序曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 215-2 GWM[1CD]
柴可夫斯基:《胡桃夹子》
《f小调第四交响曲》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 228-2 GWM2[2CDs]
李斯特:《六首匈牙利狂想曲》
《前奏曲》
《玛捷帕》
《匈奴之战》
《第一号梅菲斯托圆舞曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 237-2 GWM2[2CDs]
霍尔斯特:《行星组曲》
沃恩-威廉斯:《“绿袖”幻想曲》
《塔利斯主题幻想曲》
指挥:埃德里安·波尔特
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 240-2 GWM[1CD]
贝多芬:《降E大调第三交响曲“英雄”》
《F大调第六交响曲“田园”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 241-2 GWM[1CD]
马勒:《D大调第一交响曲“泰坦”》
《升F大调第十交响曲第一乐章“柔板”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:皇家爱乐乐团维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 246-2 GWM[1CD]
马勒:《e小调第七交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 263-2 GWM[1CD]
莫扎特:《F大调第十九钢琴协奏曲》
贝多芬:《c小调第三钢琴协奏曲》
钢琴:克拉拉·哈丝姬尔
指挥:亨利·斯沃博达
演奏:文特图尔交响乐团
DG 471 264-2 GWM[1CD]
普罗科菲耶夫:《西古安》组曲
《基日中尉》组曲
哈恰图良:《戈雅涅》组曲
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳交响乐团维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 265-2 GWM[1CD]
马勒:《升f小调第五交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 268-2 GWM[1CD]
柴可夫斯基:《e小调第五交响曲》
《b小调第六交响曲“悲怆”》
德沃夏克:《e小调第九交响曲“自新大陆”》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 272-2 GWM2[2CDs]
亨德尔:《水上音乐》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 276-2 GWM[1CD]
奥涅格:《太平洋231》
《橄榄球》
《交响乐章第三号》
《暴风雨》
《夏日牧歌》
《欢乐之歌》
斯特拉文斯基%3
有哪些大器晚成的音乐家？
第一反应应该是勃拉姆斯吧……不同于其他的作曲家，很早就有了自己的交响曲作品。勃拉姆斯的第一交响曲创作了21年，直到过了不惑之年，他的第一交响曲才得以完成。关键，这货写这么长时间并不是因为有其他事情耽搁，而是确实一直在思考。他不屑于写简单的作品，立志以贝多芬为标杆，希望写出和贝多芬一样高度的作品。所以，等他写好第一交响曲，已经43了……但不负众望，他的第一交响曲也被称为继贝多芬之后的第十交响曲。这个人一直称自己为古典主义音乐家，想仿效贝多芬，然并卵。按照音乐形式来看，妥妥的浪漫主义没跑。其他的……马勒和布鲁克纳也可以算是大器晚成吧，但对这俩不是很了解……所以，就先说这么多……
马勒第五交响曲的背景介绍
升C小调第五交响曲，奥地利作曲家古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）作于1901至1902年，后来马勒又对总谱进行了多次修改。1904年10月18日在科隆的乔尔采尼希演奏会上由马勒指挥首演。
同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。不过正如马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化。
马勒本人曾说：“我的音乐永远都是大自然的声音。”马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的，萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。
扩展资料：
调性布局：
该乐曲虽然被称作是《升C小调第五交响曲》，但只有第一乐章使用了升C小调。为了使作品符合逻辑发展，在以后的乐章中乐曲逐渐背离沉闷的升C小调，奔向更明朗、更宽广、更踏实的D大调，表现了马勒敢于创新、敢于与命运作斗争。
参考资料来源：百度百科-马勒第五交响曲
二十世纪著名音乐家及作品介绍鉴赏
1、马勒
1860年、7月7日，生于波希米亚卡里施特。
1866年、开始学习钢琴，教师维克洛林、布劳施。
1969年、受益于钢琴师布洛罗什。
1870年、在伊格拉夫举行第一次公开演奏会。
1874年、13岁的弟弟恩斯特去世。
1875年、9月20日进维也纳音乐学院学习钢琴。和声、作曲。开始创作歌剧《恩斯特·冯·斯瓦本公爵》
1876年、在钢琴和作曲课中获奖，在伊格拉夫和维也纳举行钢琴五重奏和小提琴奏鸣曲。
1877年、再获钢琴课奖，在伊格拉夫通过中学结业考试。
1878年、帮助布鲁克纳将其《第三交响曲》改编成《钢琴二重奏》，开始创作《悲叹之歌》。
1880年、第一次受聘担任哈尔夏季剧院的指挥。
1881年、在菜巴赫担任指挥。
1882年、在奥尔姆茨担任指挥。
1884年、在卡赛尔担任指挥，完成《旅行者之歌》
1885年、在布拉格担任指挥，完成《青春之歌》第一卷。
1886年、在莱比锡担任尼基什的助理指挥，在此期间，应韦伯后人之请，根据《三个平托》的片断编写一部歌剧。1888年、在布达佩斯皇家歌剧院担任指挥三年，创作《第一交响曲》。11月20日，《第一交响曲》在布达佩斯公演，
亲任指挥，开始为《少年魔角》谱曲。
1889年、1月，在布达佩斯指挥《莱茵的黄金》和《女武神》的演出。
1891年、在汉堡歌剧院担任首席指挥。
1892年、率汉堡歌剧院去伦敦演出瓦格纳的《指环》和《特里斯坦》以及贝多芬的《菲岱里奥》，完成《青春之歌》第二、三卷。
1894年 开始创作《第二（复活）交响曲》，其间彪罗去世。【
1895年、3月4日，《第二交响曲》在柏林公演，理查·施特劳斯任指挥。
1897年、皈依天主教，5月起，在维也纳皇家歌剧院任指挥，至l907年止。完成《第三交响曲》。
1898年、完成《悲叹之歌》。
1900年、开始创作《第四交响曲》。
1901年、6月，《第三交响曲》在克雷费尔德公演。11月25日，《第四交响曲》在慕尼黑公演，均亲任指挥。
1902年、3月10日，与阿尔玛·申德勒结婚，创作《第五交响曲》、《亡儿之歌》。
1904年、11月18日，《第五交响曲》在科隆公演，亲任指挥。开始创作《第六交响曲》。
1905年、《亡儿之歌》和《吕克特的五首歌》在维也纳公演，亲任指挥，创作《第七交响曲》。
1906年、5月27日，《第六交响曲》在埃森公演，亲任指挥。
1907年、创作《第八（千人）交响曲》，7月5日，大女儿玛丽亚·安娜去世。几天之后，发生一次心力衰竭，年底赴纽约大都会歌剧院担任指挥。
1908年、1月 1日，在大教会指挥上演《特里斯坦》，年底出任纽约爱乐乐团指挥。9月19日，《第七交响曲》在布拉格公演，亲任指挥，完成《大地之歌》。
1909年、完成《第九交响曲》，开始起草《第十交响曲》。
1910年、9月12日，《第八交响曲》在慕尼黑公演，亲任指挥。
1911年、5月18日，在维也纳去世。11月20日，遗作《大地之歌》在慕尼黑公演，布鲁诺·瓦尔特任指挥。
1912年、6月29日，《第九交响曲》在维也纳首演，瓦尔特担任指挥。
2、德彪西法国作曲家，音乐评论家，在三十余年的创作生涯里，形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。1873年入巴黎音乐院，在十余年的学习中一直是才华出众的学生，并以大合唱《浪子》获罗马奖。后与以马拉美为首的诗人与画家的小团体很接近，以他们的诗歌为歌词写作了不少声乐曲，并根据马拉美的同名诗歌创作了管弦乐序曲《牧神午后》，还根据比利时诗人梅特林克的同名戏剧创作了歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。他摆脱瓦格纳歌剧的影响，创造了具有独特个性的表现手法。钢琴创作贯穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《贝加摩组曲》接近浪漫主义风格；《版画》、《欢乐岛》、两集《意象集》和《二十四首前奏曲》则是印象主义的精品。管弦乐曲《夜曲》、《大海》、《伊贝利亚》中都有不少生动的篇章。第一次世界大战期间，他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品，创作风格也有所改变。此时他已患癌症，于1918年德国进攻巴黎时去世。
3、勋伯格勋伯格的主要作品有：交响诗《光明之夜》、《佩列阿斯与梅丽桑德》、《室内交响曲》、歌剧《期望》以及为朗诵、男声合唱和乐队而写的《一个华沙的幸存者》。此外还有几首弦乐四重奏和许多钢琴、声乐作品等。 勋伯格除写有大量音乐作品外，还有许多音乐理论著作，其中有《和声学教程》、《和声的结构与功能》和《风格与思想》等等。1951年7月13日，勋伯格在美国的洛杉矶逝世，终年七十六岁。
4、巴托克巴托克,贝拉 （Bartok Bela,1881－1945），现代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯，自幼学习音乐，十岁登台演奏自作钢琴曲。1903年毕业于布达佩斯音乐学院，1907年任该院钢琴教授。
1905年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并将研究范围扩大到东欧各国、北非和土耳其，收集民歌达三万首以上。并对民歌的结构来源作了科学的分析，写了三部论著和数篇文章。这对他的创作产生了强烈的影响，形成了以民间特点为主，充满节奏活力与丰富想象的独特风格。
主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《奇异的满大人》，乐队曲《舞蹈组曲》、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》、《乐队协奏曲》，三部钢琴协奏曲，六部弦乐四重奏以及许多乐曲、钢琴曲。其生活与创作道路坎坷不平，经历了两次世界大战；由于法西斯迫害，于1940年流亡美国，生活凄苦，精神孤独，终因白血病客死他乡。
世界男高音是谁？唱的什么歌出名了？
1,俄罗斯男高音维塔斯（Vitas）档案资料
目前世界乐坛，谁最低调又风头无两？当推维塔斯（Vitas）。他能以5个八度飙音，有一副阉伶歌手的唱腔，海豚音直入云霄。传说维塔斯有次在西藏飙歌，庙宇里的东西都飞了起来，一众僧侣目瞪口呆，直呼是十一世纪某艺圣转世。尽管粉丝们成分丰富辈分不一，但维塔斯很神秘，从不接受采访，任由各种小道消息流传。
据较为可信的说法，维塔斯1981年2月19日出生于拉脱维亚，母亲是俄罗斯人，父亲是拉脱维亚人。七岁起移居乌克兰敖德萨。维塔斯从小就接受音乐熏陶，后进入敖德萨艺术学院学习，毕业后在一个剧院当业余演员，直到遇见莫斯科著名制作人谢尔盖·普达夫金。
在谢尔盖·普达夫金的精心栽培下，维塔斯出道短短两个月，就创造了奇迹———2000年，维塔斯成了在克里姆林宫举办个唱最年轻的歌手，他在那儿演唱了《歌剧2》。这是维塔斯第一次在观众面前露面，评论界围绕他的嗓音、音乐、诗、经历及外表议论纷纷。“那鬼魅的高音真是人唱的吗？怎么不用换气？”“俄罗斯麦当娜”普加乔娃还有一次突击检查了他的排练场，亲耳确认是他的原声。
维塔斯自出道以来出了5张专辑，他的作品虽然根源于美声歌剧，但剔除了那些炫技的高音之后，其实还是很纯粹的流行歌曲，折衷于“高雅艺术”与“通俗艺术”之间。他的音乐一向以抒情见长，技巧娴熟的高音、滑音、装饰音不胜枚举。他的高音干净清澈，停顿恰到好处，转承自然流畅，颤音轻巧灵活，气息运用自如，完美地将激情、魅惑、理性、信仰结合在一起，美轮美奂，仿似一幅中世纪的名画或雕塑，令人击节赞赏。
2,卢恰诺.帕瓦罗蒂，1935年10月12日生于意大利的摩德纳。令人惊奇的是，这位号称“高音C之王”和“世界首席男高音”的歌唱家并不识谱。他自己在一次演出结束后透露说，他是依靠他的耳朵和他自己的符号替代音符系统来学习歌曲的。
帕瓦罗蒂有一次在罗马翁布里亚区小镇卡斯泰洛举行的万国音乐节期间对记者说：“是的，这是真的。我不识谱，我不是音乐家。我没有研究过专业的东西。乐谱是一回事，唱歌是另一回事。如果我记得一种音乐并且能用我的音喉把它唱出来，那就已经很好了。”
帕瓦罗蒂是在一位歌剧演员维托里奥.加斯曼说他发现这位男高音不看乐谱后作这番透露的。此前加斯曼说过，他发现他们在准备一首二重唱时帕瓦罗蒂不参照乐谱。加斯曼说：“我非常震惊。我是在排练期间认识到这点的。他用耳朵掌握曲调节奏，但是没唱错一个音符。”
伴奏师莱昂内.马杰拉说，帕瓦罗蒂用他的耳朵以及拿笔在乐谱上做记号，帮助他记忆曲调的升降处。马杰拉说：“卢恰诺在这方面有点儿不利。我认识到这一点是因为他时不时地与乐师们发生争论。他本来是想通过正规渠道学习音乐的，但是现在太晚了。”
帕瓦罗蒂青年时代曾受教于A.波拉等名师。曾在雷基渥.埃未利亚国际声乐比赛中获奖。因在歌剧《艺术家生涯》中扮演鲁道夫而一举成名。其后又成功地扮演了埃德加、曼图亚公爵等角色。
全世界的专家公认，帕瓦罗蒂的嗓音丰满、充沛，带有透明感的明亮。其中高声区统一，音色宽厚，带有强烈的自然美感。
3, 多明戈（ Placido Domingo，1941－）
西班牙男高音歌唱家，生于马德里。 1966年在纽约大都会歌剧院首次登台，出演马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中的图里杜。他是70年代以来演唱《蝴蝶夫人》中的平克尔顿、《游吟诗人》中的曼里科、《茶花女》中的阿尔弗雷多、《阿依达》中的拉达梅斯等意大利歌剧男主角的最佳人选之一。此外，在瓦格纳歌剧中多明戈也有出色的表现，尤其是演出《罗恩格林》和《名歌手》中的瓦尔特。
4,卡雷拉斯（Jose Carreras)1946年12月5日生于西班牙的巴塞罗那，7岁时立志要成为歌唱家，11岁登台演出，22岁时经著名女高音卡巴耶发现并提携，成就了一代歌王的事业，最重要的是与卡拉杨12年的合作，使他的水平进一步提高。1987年患上血癌，1988年治愈复出仍声名不坠，他是抒情型男高音，并且擅长演唱音乐剧，其招牌戏是；比才《卡门》和伯恩斯坦的音乐剧《西区故事》，1998年来华演出获得成功。
另附世界八大歌剧之王，之后：
1，施瓦茨科普芙（ Elisabeth Schwarzkopf，1915－）
德国女高音歌唱家，生于波茨南。 1938年在柏林首次演出歌剧，1948年定居英国。她是同时代歌剧女高音中最杰出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐乔万尼》中的艾尔维拉、理查?施特劳斯《玫瑰骑士》中的元帅夫人、《阿里阿德涅在纳克索斯》中的策宾内塔和雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中的汉娜著称于世。此外，施瓦茨科普芙也擅长于演唱德国的艺术歌曲，如马勒《少年魔角》，特别是沃尔夫的作品。
2，尼尔森（ Birgit Nilsson，1918－）
瑞典女高音歌唱家，生于卡鲁普。 1946年于斯德哥尔摩首次登台，演唱威柏歌剧《魔弹射手》中的阿格泰。1955－1956年在慕尼黑演唱《尼伯龙根的指环》中的女主角布伦希尔德，从此与这一角色结下缘分，成为全球头号瓦格纳女高音，几乎所有重要的《指环》录音都是由她扮唱布伦希尔德。此外尼尔森还是理查?施特劳斯歌剧《莎乐美》和《埃莱克特拉》的女主角最佳人选。
3，苔芭尔迪（ Renata Tebaldi，1922－）
意大利女高音歌唱家，生于佩萨罗。 1944年首次登台，演唱包伊托歌剧《梅菲斯特费勒斯》中的爱伦娜。1946年受到托斯卡尼尼赏识，邀她参加米兰斯卡拉歌剧院复业典礼演出，从此走红乐坛。她是演出威尔第和普契尼歌剧的最重要的女高音之一，嗓音刚劲有力，她扮唱的阿依达至今令人难忘。
4，卡拉丝（ Maria Callas，1923－1977）
希腊裔美国女高音歌唱家，生于纽约曼哈顿。 1940年在雅典首次登台，演唱《菲德里奥》中的莱昂诺拉和《托斯卡》女主角。1948年在威尼斯受到塞拉芬赏识，应邀主演贝里尼《清教徒》，将这个美声角色唱得空前饱满、精彩。卡拉丝无疑是20世纪女歌手中名气最大的一个，这虽然与她的两次婚变滋生出种种传闻不无关系，但凭才情出众，卡拉丝终究无愧于她的巨大声誉，毕竟20世纪除她之外没有第二个人能兼唱瓦格纳女高音和花腔女高音这两种角色。迄今在爱乐者心目中卡拉丝仍是诺尔玛、薇奥莱塔和托斯卡的最佳扮演者。
5，路德维希（ Christa Ludwig，1924－）
德国次女高音歌唱家，生于柏林。 1946年首次登台参加《蝙蝠》的演出。路德维希最令人难忘的角色是扮演贝多芬《菲德里奥》中的莱昂诺拉。此外她还是德国艺术歌曲的杰出诠释者，尤以演唱马勒《大地之歌》和沃尔夫《意大利歌曲集》著称。
6，菲舍尔－迪斯考（ Dietrich Fischcr－Dieskau，1925－）
德国男中音歌唱家，生于柏林。 1947年在弗莱堡首次登台，演唱布拉姆斯《安魂曲》。他是德国艺术歌曲的演唱大师，尤其是舒伯特歌曲，无人可与他平分秋色。在歌剧方面，他是莫扎特《费加罗的婚礼》中的伯爵、《魔笛》中的帕帕盖诺、贝尔格《沃采克》男主角等一系列角色的最佳扮演者之一。此外菲舍尔－迪斯考在宗教声乐作品的演唱方面也有很高造诣。
7，萨瑟兰（ Joan Sutherland，1926－）
澳大利亚女高音歌唱家，生于悉尼。 1947年于悉尼首次演出，剧目为珀塞尔的《狄朵与埃涅阿斯》。1959年在英国柯文特花园歌剧院演唱多尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》女主角，大获成功，蜚声世界乐坛。从此频繁出演许多因为有了她而重新上演的剧目中的美声角色，成为60－70年代全球首屈一指的美声女高音。
8， 蓓克（ Janet Baker，1933－）
英国次女高音歌唱家，生于哈特菲尔德。 1956年首次演出歌剧。60年代饰演了一系列巴罗克时代的歌剧角色，以及埃尔加、布里顿等现代英国作曲家的剧目。此外，她在柏辽兹、马勒的乐队伴奏艺术歌曲的演唱方面，享有很高声望，尤其是和指挥家巴比罗利合作在EMI的录音，迄今仍为爱乐者珍视。
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