作者/ 三口
编辑/ 彼方
“她是真的没事了吗？不是，她只是妥协了”
今天小趴给大家带来的「AniOne线上展」专访是来自——福州大学厦门工艺美术学院数字媒体艺术专业农静仪的毕设动画作品——《金鱼》
金鱼
农静仪
福州大学厦门工艺美术学院
《金鱼》作品海报
话不多说~让我们快先来看看作品吧
《金鱼》完整版
— 故事简介 —
本片站在母亲的角度来直面多个家庭问题。其中重点表现的是，当今中国非常常见的一种不健康的家庭关系——丧偶婚姻。该题材表达的大多是内心的情感，所以决定以意像化的动画手法为主，抽象地表现来自家庭的压力、年轻夫妻还未准备好就获得孩子的压力、产后抑郁的危害等。希望可以通过这部动画，让这种畸形的家庭关系能够得到重视。
— 创意阐述 —
在全片中，大部分的场景为如同小格子一般的房间，通过镜头的旋转与位移来切换不同的房间，并通过这种手法来衔接碎片式的记忆，以此来完成叙事。但相比镜头语言和叙事手法，制作时我把重心更多地放在了情绪的具象化表达上。
— 作者介绍 —
农静仪
导演、分镜、原画、场景等
409765074@qq.com
指导老师：黄晓瑜
— 角色设计 —
— 早期概念设计 —
— 分镜设计 —
— 作者专访 —
学术趴：请问故事的灵感来源是什么？是什么契机让您决定以这个主题进行创作？
农静仪：代替了“早上好”，“爸爸什么时候回来？”是幼年的我对母亲最常说的一句话。受“男主外，女主内”的思想影响，“丧偶式”育儿对于部分妈妈来说，已经习以为常。而我也逐渐习惯了只有母亲在身边，父亲一直在外工作的生活，仿佛这种情况天经地义、理所应当。
直到我看见在某档辩论节目中，原央视主持人张泉灵提出的一个论点：“一旦当了单身妈妈，白天我就要担心，我孩子要掉马桶里了；晚上回去我就要担心，我这孩子要掉油锅里了，请问这两种情况，有爸爸在的时候，能帮上忙吗？不能。你们以为，有一个婚姻的时候，你们就不是单身妈妈了吗?”。我才突然意识到，一位母亲，在父亲不作为的情况下，为家庭付出的努力和代价，比我想象的还要多得多。
所以我想制作一部有关与此的动画。希望没有承担家庭义务的爸爸们能多给家庭一些关注，也希望一些传统的糟粕思想能够被打破。
学术趴：金鱼不仅是片名，也作为线索反复在片中出现，例如像片子画面里有母亲加上金鱼尾巴的造型。能说说“金鱼”在片中的寓意吗？
农静仪：金鱼非常直观地代表着母亲。它们好看、安静，又容易饲养。这就像有些男人希望女人能安静地待在家里生儿育女就好，甚至有些女性也觉得自己待在鱼缸中是理所当然。
学术趴：原来是这样，那么您想通过作品表达怎样的主题？
农静仪：《金鱼》这部动画站在母亲的角度来直面多个家庭问题。其中重点表现的是，当今中国非常常见的一种不健康的家庭关系，丧偶婚姻。该题材表达的大多是内心的情感，所以决定以意像化的动画手法为主，抽象地表现来自家庭的压力、年轻夫妻还未准备好就获得孩子的压力、产后抑郁的危害等。希望可以通过这部动画，让这种畸形的家庭关系能够得到重视。
学术趴：本片剧本的设计过程是怎样的？
农静仪：一开始我打算以童年所实际经历过的故事为蓝本，从孩子的角度来叙述“丧偶式”婚姻的危害，并创作了几个剧本。算是比较温情又怪诞的故事，但比较套路化。
在一次讨论中指导老师提出了以母亲的视角制作的建议。因此才决定从母亲的视角开始入手。围绕着全职妈妈进行元素定位，最主要的元素我定位为“房间”，不同的房间分为三大类：象征着情绪的房间、回忆中的房间和现实的房间。
学术趴：作品的美术风格在初期是如何考量的？
农静仪：该题材表达的大多是内心的情感，所以初期其实更加希望把一些生活上的压力神怪化，除了金鱼，还有猴子、鸟、大象等象征别的事物的动物出现。而母亲的形象也分为现实跟幻想里两种，在幻想中的母亲也是没有五官的。
初期草稿
学术趴：感觉作品画面中有不少隐喻的表达，关于这些隐喻的部分能和我们简单说明一下吗？例如像人物面部的表情符号等。
农静仪：过于直接的表达可能会使有过相同经历的观众感到不适，我希望充分借用动画语言对现实事件的意像化表达手段，以意像化的隐喻手段表达现实社会切实存在的问题。所以我尝试用鲜艳明亮的画面，以花、鱼、水等物件作为隐喻的载体，引出记忆中模糊的片段，花代表生育，鱼代表女主自身，鱼缸其实也有很重要的寓意，鱼缸代表着家，这能体现在每一个房间有弧度的地面上，狭小的圆缸跟一些镜头里出现的不太干净的水则暗示来自现实的压力和令人不适的生活环境。
而在人物面部方面，选择用表情符号代替面部是因为想暗示这样的父亲女儿象征着一类人而不是具体的某一位，同时没有五官也代表着父女对家庭关系的不上心与不作为，但为了更加方便地表达角色的情绪，就加入了心形的元素，红色代表喜爱，出现在女儿的脸上，蓝色代表冷漠，出现在父亲的脸上，而出现的医生护士并没有指代明确的对象，所以没有出现表情符号。
面部设定
学术趴：作品结尾停留在母亲说的那句“我没事”，关于这个“结局”的设计您在创作时是如何考量的？
农静仪：她是真的没事了吗？不是，她只是妥协了。现实里很多人就是这样子的，在婚姻关系不合之后，仍会以“为了孩子”或者别的理由选择继续维持婚姻关系。
到了最后餐桌的那一场，女儿和父亲的脸已经不再是单纯的面部符号，而有了五官，这代表女主已经脱离了幻想回到现实中来了，在这个阶段，丈夫工作稳定可以在家一同吃饭，女儿也已经长大成人，当初束缚她的很多压力其实已经减轻了。但是金鱼已经死了，仅空留着下鱼缸跟一缸污水。我想要表达的，“丧偶式”婚姻对母亲这一角色不可磨灭的伤害。
所以女主最后没有把她的痛苦说出口。她仅仅说，“我没事”。
学术趴：您觉得在创作过程中最大的困难是什么？是如何解决的？
农静仪：因为我的故事大致架构提前思考了很久，我已经很清楚自己想要一个什么的效果了，所以最大的难度还是时间不够吧，跟时间赛跑的感觉，比高考还累！最后很多镜头因为帧数不够没有很到位，效果不够美，很可惜。
学术趴：最后对学弟学妹们分享一些毕设创作的心得和经验吧~
农静仪：对自己做的作品没有明确想法的同学不要陷在前期阶段太久，一定要及时跟导师沟通，前期准备做好了之后后面的阶段也会更顺利。最后最重要的是，祝各位身体健康。
学术趴：也常感谢静仪的分享~这次的专访到这里就结束啦！期待未来能再创佳作！
